Στο επίκεντρο της συζήτησης στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βενετίας βρέθηκε ο Έλον Μασκ, με αφορμή την παγκόσμια πρεμιέρα του ντοκιμαντέρ «Musk» του βραβευμένου με Όσκαρ σκηνοθέτη Άλεξ Γκίμπνεϊ.
Στην ταινία, η οποία εξετάζει την επιχειρηματική, πολιτική και δημόσια διαδρομή του επικεφαλής της Tesla και της SpaceX, συμμετέχει και η Άσλεϊ Σεντ Κλερ, μητέρα ενός από τα παιδιά του. Η ίδια διατύπωσε σειρά προσωπικών ισχυρισμών για τη σχέση τους και για τη στάση του επιχειρηματία.
Οι αναφορές της Άσλεϊ Σεντ Κλερ
Η Άσλεϊ Σεντ Κλερ υποστήριξε ότι ο Έλον Μασκ τής είχε στείλει μήνυμα στο οποίο εξέφραζε την επιθυμία να αποκτήσει «μια λεγεώνα παιδιών πριν από τον εμφύλιο πόλεμο». Πρόκειται για ισχυρισμό που αποδίδεται στην ίδια και περιλαμβάνεται στο ντοκιμαντέρ.
Ανέφερε ακόμη ότι της προτάθηκε συμφωνία εμπιστευτικότητας, με οικονομικό αντάλλαγμα 40 εκατ. δολάρια και μηνιαία καταβολή 100.000 δολαρίων, την οποία, όπως είπε, αρνήθηκε να υπογράψει. Ο Έλον Μασκ δεν συμμετείχε στην παραγωγή του ντοκιμαντέρ.
Η κριτική για το X
Η Σεντ Κλερ άσκησε έντονη κριτική στη χρήση της πλατφόρμας X από τον επιχειρηματία, υποστηρίζοντας ότι η δραστηριότητά του τροφοδοτεί σκόπιμα τη διχαστική δημόσια συζήτηση και μπορεί να έχει συνέπειες πέρα από το διαδίκτυο.
Στο ίδιο πνεύμα κινήθηκε και ο Άλεξ Γκίμπνεϊ, ο οποίος υποστήριξε ότι το ντοκιμαντέρ επιχειρεί να εξετάσει τον τρόπο με τον οποίο η επιχειρηματική ισχύς, η πολιτική επιρροή και η λειτουργία των κοινωνικών δικτύων συνδέονται στην περίπτωση του Έλον Μασκ.
Το ντοκιμαντέρ «Musk»
Η ταινία, διάρκειας σχεδόν τεσσάρων ωρών, παρουσιάστηκε εκτός διαγωνιστικού τμήματος στη Βενετία. Ακολουθεί τη διαδρομή του Έλον Μασκ από τα πρώτα επιχειρηματικά του βήματα έως την απόκτηση του Twitter, τη μετονομασία του σε X και τη διεύρυνση της πολιτικής του παρέμβασης.
Ο Γκίμπνεϊ χρησιμοποιεί στην ταινία και ένα ψηφιακά δημιουργημένο avatar του επιχειρηματία, με συγχρονισμένη φωνή βασισμένη σε δημόσιες δηλώσεις του, ως αφηγηματικό εργαλείο για την παρουσίαση των διαφορετικών πτυχών της δημόσιας εικόνας του.
Πηγή: The Guardian
